Процесс получения живописных эмалей отличается трудоемкостью и включает в себя много этапов.
Суть его такова:

Сначала готовится металлическая медная основа, в виде тонкой пластины нужной формы, которая просто вырубается или вырезается ножницами. С помощью пресса или молотка ей придается выпуклая форма. Слой эмали, размолотый до порошкообразного состояния, наносится на эту пластину. В муфельной печи, при температуре 700-800 градусов эта эмаль сплавляется с металлом, образуя белую глянцевую поверхность. Эта процедура повторяется 2-3 раза пока слой эмали не достигнет нужной толщины (1 мм). Мастеров, выполняющих эту операцию, называют "белоделами".

После этого за дело принимается художник. При создании сложных композиций, сначала делается рисунок на кальке, а затем его контурное изображение переносится на пластину. Пластина прописывается в несколько "прописок". Каждый новый слой краски обжигается при температуре 700-800 градусов, чтобы закрепить рисунок.

 Муфельная печь c пластинами. Финифть. 
Муфельная печь с пластинами. Финифть.

Обычно хватает трех прописок, но, в некоторых случаях, количество обжигов достигает и 7-8 раз. При первой прописке, "малевке", на пластину наносятся основные цветовые пятна. При последующих прописках прорабатываются детали рисунка. При обжиге эмалевая пластина расплавляется, а краски погружаются в нее и при остывании оказываются накрепко сплавленными с основой. Благодаря этому, изделия на финифти отличаются особой долговечностью, яркостью и чистотой красок.

Изделия Ростовкой финифти 20-50 годов прошлого столетия отличала очень скромная ювелирная работа. Чаще всего брошь окантовывалась простым металическим ободком. С 50-х годов начала складываться Ростовская школа филиграни.

Изготовление скани также тонкий и трудоемкий процесс. Каждый завиток свит вручную опытным ювелиром (проволока может быть медная, мельхиоровая или серебряная). Потом серебро распиливается до порошкообразного состояния и таким серебряным припоем паяется все изделие. Процесс пайки так же проходит 2-3 раза, чтоб все завитки припаялись друг к другу.

Сегодняшние Ростовские миниатюры трудно представить без скани, выполненной местными мастерами, оправы которых представляют самостоятельную художественную ценность. В Музее - заповеднике Ростовский Кремль, в разделе работ старых мастеров, названы имена лишь живописцев, а в экспозиции, где представлены изделия последних десятилетий, обязательно вместе с художником указывают и мастера-ювелира.